約5年ぶりに再開した、エイベックス会長松浦勝人による連載。現代を生きる数寄者が語る、社会のこと、仕事のこと、遊びのこととは。【その他の記事はこちら】
AIコンテンツは嫌われる
AIを使ってコンテンツをつくっていると言うと、世の中の人から嫌われちゃうみたいなので、あまり話したくなくなってきた。noteで公開している僕の人生論も、AIで書いているということに反感を持つ人もいるようだ。一方で、そんなことはまったく気にせず、楽しんで読み続けてくれている人もいる。
「AIを使っている」と言うと、自分は何もしないで、全部AIに任せて手抜きしているように感じてしまうのかもしれない。その気持ちはよくわかる。今までものすごく時間がかかっていたことが、AIだと一瞬で終わる。でも、コンテンツづくりはまったく違う。今まで時間がかかっていたところは短縮できるけど、今度は別の作業に時間がかかるようになる。AIをいろいろ使ってきてみて、それがわかった。
例えば、エッセイを書く時、僕の人生のすべての出来事が頭のなかで整理できているわけではない。人間だから忘れていることもたくさんある。僕の場合は、過去のインタビューや僕に関する資料をすべて集めてAIに学習させているから、テーマにぴったりの出来事を引っ張りだしてきてくれる。自分でもすっかり忘れていたことで、そういえばそんなこともあったなと思いだす。AIにとっては、それでも足りないらしく、さらに細かいことを聞いてくることもある。「お店の階段は左側にありましたか、右側にありましたか」「この時、お父さんはどのような表情をしていましたか」。なんでそんなことが必要なのかわからないけど、ひとつひとつ丁寧に答えていく。それが新しい僕の資料となっていく。
その一方で、気を抜いているとAIはサボろうとする。楽をしようとする。もっと資料を深く参照すべきなのに、ありきたりなまとめ方で済まそうとする。それを見つけて、「なんで、楽しようとするの？ いつもどおりちゃんとやってる？」と指摘しなければならない。そうすると、「すみませんでした。そこまでやっていませんでした」と謝ってくる。
確かにボタンを押すだけで、AIは60点のものを一瞬でつくってくれる。でも、それを80点にしたい、100点を目指したいというのであれば、出てきたものをチェックして、問題のある箇所を指摘して、AIがこちらの理想どおりのものをつくってくれるように導いていかなければならない。そこにとてつもない時間がかかる。
文章でも音楽でもイラストでも、60点のものを僕たちは求めていない。100点どころか、120点をねらう。今、世界中の作曲家、クリエイターたちがそこに挑戦している。
混沌としている初期は“やったもん勝ち”
そもそも「AIを使う」ということの中身が人によって異なっている。今、商業音楽の作曲家で音楽生成AIを使っていない人はほぼいないと思う。まれに、「いっさい使いません」と言う人がいて、すごいなとは思うけど、同時に「ほんとかな？」と疑ってしまう気持ちも湧く。音楽生成AIはそれほどクリエイターたちに使われている。
と言っても、数行のプロンプトを書いて出てきた楽曲を、そのまま完成品として出しているわけではない。多くの場合は、いろいろなプロンプトを入れてみて、出てきた音楽を聴いて、刺激をもらったり、アイデアを得たりする。それをきっかけにして自分で曲をつくるという使い方だと思う。
でも、その過程で、AIの楽曲のアレンジが「これは斬新だし面白い」と思えば、クリエイターは自分でつくる曲にも取り入れるはず。もう、どっちなんだろうね。「やっぱりAIじゃん」と言えばAIだし、「曲は作曲家がつくっているじゃん」と言ったら、人間がつくった音楽になる。
ある人から「あのnoteの人生論は、5人ぐらいのスタッフがいて制作しているんですか？」と聞かれて、正直に「いや、自分ひとりでやっているよ」と答えたら驚かれた。ほんとうに自分ひとりでやっているのだけど、ものすごくたいへん。AIが生成した文章とはいえ、世間は僕の文章として受け止めるし、僕の発言として切り取られることだってある。だから、AIのなかに“編集者AI”と“編集長AI”と“読者AI”をつくって、問題箇所を発見させ、議論させている。その議論を僕が見ていて、最終的な判断をする。1回読むのに10分はかかるし、直しを指示して、それを再度チェックしてということを繰り返すと半日はかかってしまう。
時間だけを考えれば、自分で口述筆記でもしたほうが早いんだけど、AIがなければ120回分のテーマなどとても思いつけなかった。あの人生論はAIが書いているのだろうか、僕が書いているのだろうか。僕の作品であることは間違いないけど、誰が書いているのか、それは誰にも決められない。
AIはすごいと思う反面、人間はヤバいものをつくってしまったとも思う。肯定もできないし否定もできない、訳のわからない存在。でも、ひとつ言えるのは、AIがある以上、後ろを向いてはいられないということ。取りこんでいく方向しかない。そして、もうひとつはっきりしているのが、初期の混沌とした時期は、やったもん勝ちであるということ。
何が当たるかはまるでわからない。僕が貸レコード店でアルバイトを始めたのは、儲かると思ったからじゃなくて、ただ音楽が好きだったから。それがどんどんビジネスとして拡大していった。その発想は今でも変わっていない。AIで儲けようなんて考えても、それはきっと別の誰かがもうやっている。今の僕は、AIでのものづくりが単に面白いからやっている。そこから、何かがきっと生まれてくる。
松浦勝人／Masato Matsuura
1964年生まれ。エイベックス会長、音楽プロデューサー。24歳でエイベックス創業、ユーロビートブームの発信源となる。浜崎あゆみ、TRFなどのプロデュースを手がけた。
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