中井松也君は仕事の領域を広げているけど、その大前提は、歌舞伎のためだと思う。というのも僕自身が、映画館に足を運んでもらいたくて、テレビというメディアに出ている感覚がある。歌舞伎でも映画でも、お金を払ってでも見たいというファンを増やしたい思いはあるよね。

松也はい。以前から歌舞伎に対する危機感がありましたので、いろいろなお仕事を通じて、若い層に歌舞伎を知っていただきたいという気持ちは強いです。

中井僕らも、違う世界の人の感性から刺激を受けることは多いですよ。芝居に正解はない。だからジャンルにこだわらず、さまざまな表現を融合していくのが、強みになると思います。

松也視野を広げることは大切ですよね。歌舞伎も伝統を重んじる一方で、アニメの世界を取り入れるほど考え方は柔軟です。それこそ今“古典”といわれている作品も、かつては“新作”でしたし、そういう歴史を繰り返したから今があるわけですし。

中井そのとおり。これは我が家に伝わってる話なんだけど（笑）、小津安二郎監督（中井貴一の名付け親）が六代目尾上菊五郎さんと祇園でお酒を飲んでいた時に、六代目が舞いを披露してくださったらしいのです。なぜか着物を脱ぎふんどし姿で。しかしそんな姿なのに女方を美しく表現なさった。歌舞伎は心のもの。何も身につけていなくても、男と女をきっちり踊り分ける。それこそ歌舞伎役者なんだと。そんなエピソードを、自宅で両親に嬉しそうに話していたそうです。実はこれが僕の役者像の根底にあるんだよね。

松也初めてうかがうお話です。“歌舞伎は心”というお話は、まさにおっしゃるとおりです。歌舞伎には型がありますので、そこに惑わされる。しかし歌舞伎は心で演じなければいけない。それが強くなければ、“型”しか見えないんです。

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